LA RESISTENCIA, DEFENSA 827.
jueves, 14 de julio de 2011
domingo, 10 de julio de 2011
lunes, 4 de julio de 2011
PRODUCCIONES
Vestuario: http://www.mimipinzon.com.ar/
Zapatos: http://www.madreselvazapatos.com.ar/
Makeup: http://www.conniemoreno.com.ar/
Peinado: http://www.gabrieloyhanarte.com.ar/
Lugar: Palacio San miguel http://www.palaciosanmiguel.com.ar/
Fotografia: Diego Andrin / http://www.imagenactual.com.ar/
domingo, 3 de julio de 2011
PRODUCCIONES
Modelo: Natalia Tonelli
Vestuario: http://www.mimipinzon.com.ar/
Zapatos: http://www.madreselvazapatos.com.ar/
Makeup: http://www.conniemoreno.com.ar/
Peinado: http://www.gabrieloyhanarte.com.ar/
Lugar: Palacio San miguel http://www.palaciosanmiguel.com.ar/
Fotografia: Diego Andrin / http://www.imagenactual.com.ar/
sábado, 2 de julio de 2011
miércoles, 22 de junio de 2011
LA BICICLETA
En rueda está el silencio detenido,
y en freno congelado la distancia.
Qué lejano está el pie, cómo se ha ido
la infancia del pedal sobre la infancia.
El reino del volante sometido
se borra con la sed que hay en la llanta.
La mano que no está tiene un sonido
de tanta ausencia y cercanía tanta.
Cuán remota la edad que en ti palpita
con las velocidades de tu cita,
y qué rápida estás con ser tan quieta,
tan inmóvil pedal dormido ahora
por la lluvia de ayer que te evapora
tu perdida niñez de bicicleta.
Miguel ARTECHE
http://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_Arteche
En rueda está el silencio detenido,
y en freno congelado la distancia.
Qué lejano está el pie, cómo se ha ido
la infancia del pedal sobre la infancia.
El reino del volante sometido
se borra con la sed que hay en la llanta.
La mano que no está tiene un sonido
de tanta ausencia y cercanía tanta.
Cuán remota la edad que en ti palpita
con las velocidades de tu cita,
y qué rápida estás con ser tan quieta,
tan inmóvil pedal dormido ahora
por la lluvia de ayer que te evapora
tu perdida niñez de bicicleta.
Miguel ARTECHE
http://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_Arteche
martes, 14 de junio de 2011
BARES NOTABLES, LA CORUÑA
Es un bar de ambiente bohemio, muy visitado por universitarios, turistas y vecinos de San Telmo. Sirvió de escenario para algunas escenas de "El sueño de los héroes", una película de Sergio Renán basada en la novela de Bioy Casares.
Dirección: Bolívar 982
Barrio: San Telmo
Teléfono: (54 11) 4362 7637
miércoles, 13 de abril de 2011
“...El aparato fotográfico es para mi un cuaderno de croquis, el instrumento de la intuición y de la espontaneidad, el maestro del instante que, en términos visuales, cuestiona y decide al mismo tiempo. Para significar el mundo, es preciso sentirse implicado con lo que se recorta a través del visor. Esta actitud exige concentración, sensibilidad, un sentido de la geometría...”
(Henri Cartier-Bresson)
domingo, 10 de abril de 2011
lunes, 4 de abril de 2011
MURAL DE LA MEMORIA
"...TODA FOTOGRAFÍA CON EL TIEMPO SE VUELVE DOCUMENTAL..." RECUERDO BIEN ESTA FRASE QUE DIJO DANIEL MERLE, EDITOR DE LN REVISTA (REVISTA DOMINICAL DEL DIARIO LA NACIÓN) DURANTE UN SEMINARIO DE FOTOGRAFÍA DOCUMENTAL Y PERIODÍSTICA, ORGANIZADO POR LA FIRMA KODAK, EN EL AÑO 2002. CON EL TIEMPO MUCHAS DE LAS COSAS QUE FOTOGRAFÍE YA NO ESTÁN, O NO ESTARÁN COMO POR EJEMPLO EL MURAL DE LA MEMORIA DE SAN AV. JUAN Y DEFENSA, EN SAN TELMO, SOBRE LAS PAREDES DEL MUSEO DUCRóS HICKEN , QUE TAMBIÉN FUE DEMOLIDO JUNTO CON EL MURAL (VER ARTICULO EN http://uncachodequlthura.blogspot.com/2009/12/la-cultura-de-la-ignorancia.html ) TOME ESTAS IMÁGENES CON PELICULA NEGATIVA COLOR Y UNA CAMARA NIKON F HACE UNOS AÑOS, ANTES QUE LA GESTIÓN DEL ACTUAL JEFE DE GOBIERNO, MAURICIO MACRI SE ENCARGARA DE DESTRUIR POR COMPLETO EL MURAL Y EL MUSEO DE CINE DUCRóS HICKEN.
El Mural, fue creado el 23 de marzo del 2003, preservado durante 7 años por los vecinos del barrio y restaurado el 7 de diciembre de 2008, integraba el Patrimonio Cultural del Barrio de San Telmo y la Ciudad de Bs. As. Cabe destacar que se encuentra consignado con el Nº 86 en la "Guía de Patrimonio Cultural Nº 2. Murales" editada por la Dirección General de Patrimonio del Ministerio de Cultura del G.C.B.A.. Su realización registra la trascendencia del momento histórico en que fue concebido, tiempo de gran protagonismo popular inmediatamente posterior al 19 y 20 de diciembre de 2001. Propone al espectador una mirada desde su propio rol activo en una relación directa entre la realidad nacional actual y el proceso histórico Esta obra excede la mera recordación, para proyectar en un lenguaje plástico imágenes que articulan el golpe de Estado de 1976 y el 23 de marzo de 2002. Concebido como una cinta de celuloide, un formato inspirado en el Museo de Cine sobre cuya pared lateral de casi 30 metros se pintó, las secuencias narran una historia que arranca en 1976. Primer "fotograma": "1976", con fondo negro manchado de sangre; luego, un grupo de siluetas agolpadas: los detenidos desaparecidos por la dictadura. A continuación, la Pirámide de Mayo rodeada de pañuelos blancos. La expectativa del fin de la dictadura no fue suficiente para torcer las política de fondo; así, el cuadro siguiente representa la voracidad del capital imperialista, largos brazos rematan en garras que acaparan nuestro patrimonio (social y económico). Continúa la cínica fiesta, bañada en champán, de los beneficiados con la entrega y la miseria de la mayoría, Y enseguida, una mano dice basta apoyada por la lucha POPULAR. La escena se funde, en un fondo con los colores de la bandera nacional, con la de un caballo encabritado y un hombre que cae baleado por la represión, suelta una cacerola, mientras dos manos entrelazadas agitan elementos de cocina utilizados en la ruidosa protesta. Final: Un grupo de personas de espaldas -Asambleístas- agitan los brazos frente a la bandera con el nombre de la ASAMBLEA POPULAR PLAZA DORREGO. Cierra (se aprovechó que ya estaba esta imagen) Mafalda, diciendo en el tradicional globo de las historietas: "No Tapar el Mural. Estamos cambiando la película". "
"...La memoria despierta para herir
a los pueblos dormidos
que no la dejan vivir
libre como el viento..."
"LA MEMORIA" León Gieco
"...TODA FOTOGRAFÍA CON EL TIEMPO SE VUELVE DOCUMENTAL..." RECUERDO BIEN ESTA FRASE QUE DIJO DANIEL MERLE, EDITOR DE LN REVISTA (REVISTA DOMINICAL DEL DIARIO LA NACIÓN) DURANTE UN SEMINARIO DE FOTOGRAFÍA DOCUMENTAL Y PERIODÍSTICA, ORGANIZADO POR LA FIRMA KODAK, EN EL AÑO 2002. CON EL TIEMPO MUCHAS DE LAS COSAS QUE FOTOGRAFÍE YA NO ESTÁN, O NO ESTARÁN COMO POR EJEMPLO EL MURAL DE LA MEMORIA DE SAN AV. JUAN Y DEFENSA, EN SAN TELMO, SOBRE LAS PAREDES DEL MUSEO DUCRóS HICKEN , QUE TAMBIÉN FUE DEMOLIDO JUNTO CON EL MURAL (VER ARTICULO EN http://uncachodequlthura.blogspot.com/2009/12/la-cultura-de-la-ignorancia.html ) TOME ESTAS IMÁGENES CON PELICULA NEGATIVA COLOR Y UNA CAMARA NIKON F HACE UNOS AÑOS, ANTES QUE LA GESTIÓN DEL ACTUAL JEFE DE GOBIERNO, MAURICIO MACRI SE ENCARGARA DE DESTRUIR POR COMPLETO EL MURAL Y EL MUSEO DE CINE DUCRóS HICKEN.
El Mural, fue creado el 23 de marzo del 2003, preservado durante 7 años por los vecinos del barrio y restaurado el 7 de diciembre de 2008, integraba el Patrimonio Cultural del Barrio de San Telmo y la Ciudad de Bs. As. Cabe destacar que se encuentra consignado con el Nº 86 en la "Guía de Patrimonio Cultural Nº 2. Murales" editada por la Dirección General de Patrimonio del Ministerio de Cultura del G.C.B.A.. Su realización registra la trascendencia del momento histórico en que fue concebido, tiempo de gran protagonismo popular inmediatamente posterior al 19 y 20 de diciembre de 2001. Propone al espectador una mirada desde su propio rol activo en una relación directa entre la realidad nacional actual y el proceso histórico Esta obra excede la mera recordación, para proyectar en un lenguaje plástico imágenes que articulan el golpe de Estado de 1976 y el 23 de marzo de 2002. Concebido como una cinta de celuloide, un formato inspirado en el Museo de Cine sobre cuya pared lateral de casi 30 metros se pintó, las secuencias narran una historia que arranca en 1976. Primer "fotograma": "1976", con fondo negro manchado de sangre; luego, un grupo de siluetas agolpadas: los detenidos desaparecidos por la dictadura. A continuación, la Pirámide de Mayo rodeada de pañuelos blancos. La expectativa del fin de la dictadura no fue suficiente para torcer las política de fondo; así, el cuadro siguiente representa la voracidad del capital imperialista, largos brazos rematan en garras que acaparan nuestro patrimonio (social y económico). Continúa la cínica fiesta, bañada en champán, de los beneficiados con la entrega y la miseria de la mayoría, Y enseguida, una mano dice basta apoyada por la lucha POPULAR. La escena se funde, en un fondo con los colores de la bandera nacional, con la de un caballo encabritado y un hombre que cae baleado por la represión, suelta una cacerola, mientras dos manos entrelazadas agitan elementos de cocina utilizados en la ruidosa protesta. Final: Un grupo de personas de espaldas -Asambleístas- agitan los brazos frente a la bandera con el nombre de la ASAMBLEA POPULAR PLAZA DORREGO. Cierra (se aprovechó que ya estaba esta imagen) Mafalda, diciendo en el tradicional globo de las historietas: "No Tapar el Mural. Estamos cambiando la película". ""...La memoria despierta para herir
a los pueblos dormidos
que no la dejan vivir
libre como el viento..."
"LA MEMORIA" León Gieco
Presentación del libro Sencillamente Fotos II
Centro Cultural Sur, Bs.As., Argentina - 1º de abril de 2011 Con la presencia de más de 350 personas, entre autores participantes, prensa e invitados, se realizó la presentación de Sencillamente Fotos II, el 2º libro de autores de FotoRevista.
http://www.fotorevista.com.ar/coberturas/110401-SFotosII/
Centro Cultural Sur, Bs.As., Argentina - 1º de abril de 2011 Con la presencia de más de 350 personas, entre autores participantes, prensa e invitados, se realizó la presentación de Sencillamente Fotos II, el 2º libro de autores de FotoRevista.
http://www.fotorevista.com.ar/coberturas/110401-SFotosII/
sábado, 2 de abril de 2011
2 de abril de 1982
"Día del Veterano y de los Caídos en la guerra en Malvinas"
Ley 25.370 Sancionada: Noviembre 22 de 2000.
Promulgada de Hecho: Diciembre 15 de 2000.
FOTO DE ARCHIVO,25 MAYO DE 2004, DURANTE EL TEDEUM EN LA CATEDRAL METROPOLITANA, EX COMBATIENTES DE MALVINAS RECLAMAN DERECHOS EN LA PLAZA DE MAYO, AL DIA DE LA FECHA SIGUEN SIN SER ESCUCHADOS. 
En la posada del fracaso,
donde no hay consuelo ni ascensor,
el desamparo y la humedad
comparten colchón
y cuando, por la calle,
pasa la vida, como un huracán,
el hombre del traje gris
saca un sucio calendario del
bolsillo y grita
¿quién me ha robado el mes de abril?
¿Pero cómo pudo sucederme a mí?
¿Quién me ha robado el mes de abril?
Lo guardaba en el cajón
donde guardo el corazón.
La chica de BUP casi todas
las asignaturas suspendió
el curso en que preñada
aquel chaval la dejó y cuando en la pizarra
pasa lista en profe de latín
lágrimas de desamor
ruedan por la página de un bloc
y en él escribe
¿quién me ha robado el mes de abril?
¿Cómo pudo sucederme a mí?
¿Pero quién me ha robado el mes de abril?
Lo guardaba en el cajón
donde guardo el corazón.
El marido de mi madre
que en el último tren se largó
con una peluquera
veinte años menor
y cuando exiben esas risas
de Instamatic en París,
derrotada en el sillón,
se marchita viendo Falcon Crest
mi vieja y piensa
¿quién me ha robado el mes de abril?
¿Cómo pudo sucederme a mí?
¿Pero quién me ha robado el mes de abril?
Lo guardaba en el cajón
donde guardo el corazón.
Quién me ha robado el mes de abril?
Joaquín Sabina, 1988
jueves, 31 de marzo de 2011
FotoRevista se complace en invitar a la presentación de “Sencillamente Fotos II”
Su 2º libro de autores. La misma se realizará el viernes 1º de abril a las 19hs. en el Centro Cultural del Sur, Av. Caseros 1750, Buenos Aires.
Se agasajará a los invitados con un ágape. Junto a la presentación se exhibirán ampliadas y copiadas en papel fotográfico las 216 páginas del libro, en la Galería del Centro Cultural del Sur.
Luego de este acto, la muestra será itinerante y se expondrá, en primer lugar, del 4 al 30 de abril en el Hall Central del Ministerio de Justicia, Seguridad y Derechos Humanos de la Nación, Sarmiento 329, Buenos Aires.
Click en el enlace para ver como llegar al C.Cultural Sur: "...Ella abrió la mochila, procediendo de manera más que cuidadosa con el costoso equipo que él manejaba distraídamente, y sacó la cámara. Decía Nikon en la chapa plateada del visor; había una F a la izquierda y encima del nombre..."
"Los puentes de Madison County"
Robert James Waller,1992.
(Robert James Waller,escritor,músico y fotógrafo Nacido el 01 de Agosto 1939, Rockford, Illinois)
jueves, 24 de marzo de 2011
1976-2011
A 35 AÑOS DEL GOLPE DE ESTADO
"NUNCA MAS"
La frase "Nunca más" significa mucho socialmente hablando.
En el Juicio a las Juntas formó parte del discurso de acusación del fiscal Julio Strassera.
El Fiscal Julio César Strassera solicita la pena de reclusión perpetua para la Junta Militar y menciona la famosa frase "Nunca Más"
"Señores jueces: quiero renunciar expresamente a toda pretensión de originalidad para cerrar esta requisitoria.
Quiero utilizar una frase que no me pertenece, porque pertenece ya a todo el pueblo argentino. Señores jueces: "¡nunca más!"
(Fiscal Strassera en el Juicio a las Juntas)
lunes, 21 de marzo de 2011
21 de Marzo, Día Mundial De La Poesía
Introducción a los Sueños
( Antonio Machado)
Leyendo un claro día
mis bien amados versos,
he visto en el profundo
espejo de mis sueños
que una verdad divina
temblando está de miedo,
y es una flor que quiere
echar su aroma al viento.
El alma del poeta
se orienta hacia el misterio.
Sólo el poeta puede
mirar lo que está lejos
dentro del alma, en turbio
y mago sol envuelto.
En esas galerías,
sin fondo, del recuerdo,
donde las pobres gentes
colgaron cual trofeo
el traje de una fiesta
apolillado y viejo,
allí el poeta sabe
el laborar eterno
mirar de las doradas
abejas de los sueños.
Poetas, con el alma
atenta al hondo cielo,
en la cruel batalla
o en el tranquilo huerto,
la nueva miel labramos
con los dolores viejos,
la veste blanca y pura
pacientemente hacemos,
y bajo el sol bruñimos
el fuerte arnés de hierro.
El alma que no sueña,
el enemigo espejo,
proyecta nuestra imagen
con un perfil grotesco.
Sentimos una ola
de sangre, en nuestro pecho,
que pasa... y sonreímos,
y a laborar volvemos.
Leyendo un claro día
mis bien amados versos,
he visto en el profundo
espejo de mis sueños
que una verdad divina
temblando está de miedo,
y es una flor que quiere
echar su aroma al viento.
El alma del poeta
se orienta hacia el misterio.
Sólo el poeta puede
mirar lo que está lejos
dentro del alma, en turbio
y mago sol envuelto.
En esas galerías,
sin fondo, del recuerdo,
donde las pobres gentes
colgaron cual trofeo
el traje de una fiesta
apolillado y viejo,
allí el poeta sabe
el laborar eterno
mirar de las doradas
abejas de los sueños.
Poetas, con el alma
atenta al hondo cielo,
en la cruel batalla
o en el tranquilo huerto,
la nueva miel labramos
con los dolores viejos,
la veste blanca y pura
pacientemente hacemos,
y bajo el sol bruñimos
el fuerte arnés de hierro.
El alma que no sueña,
el enemigo espejo,
proyecta nuestra imagen
con un perfil grotesco.
Sentimos una ola
de sangre, en nuestro pecho,
que pasa... y sonreímos,
y a laborar volvemos.
martes, 8 de marzo de 2011
CONFITERIA DEL MOLINO
Edificio de la Confitería del Molino (Av. Rivadavia 1801, Buenos Aires).
La Confitería del Molino fue una histórica confitería, pastelería, bar y restaurante ubicada frente al edificio del Congreso Nacional, en el barrio de Balvanera de la Ciudad de Buenos Aires, Argentina.
Inaugurada en 1917 y cerró sus puertas en 1997. Diversas iniciativas trabajan para lograr su reapertura, ya sea a través de la expropiación, la concesión o la explotación privada, ya que tanto el local donde funcionaba el negocio como el edificio de varios pisos que forma parte de la unidad están actualmente deshabitados y en constante proceso de deterioro, El conjunto arquitectónico fue declarado Monumento Histórico Nacional también en 1997 (Decreto 1110/97).
Hacia 1850, Constantino Rossi y Gaetano Brenna, (éste último un prestigioso pastelero italiano especializado en la fabricación de pan dulce) eran los propietarios de la denominada Confitería del Centro, ubicada en la intersección de la Avenida Rivadavia con la calle Rodríguez Peña (en ese momento las calles se llamaban "Federación" y "Garantías" respectivamente).
Tras la instalación en las cercanías del negocio del Molino Lorea, el primer molino harinero instalado en la ciudad, el establecimiento tomó la denominación de Antigua Confitería del Molino.
En febrero de 1905 la confitería comenzó a funcionar en un local frente al Congreso Nacional. En 1910 había finalizado la construcción de la Plaza del Congreso, y Brenna, ya en sociedad con los Rocatagliatta necesitaba un nuevo edificio para unificar sus locales por lo que solicitó al arquitecto Francisco Gianotti (constructor también del actual Banco Comafi y de la Galería Guemes, ambos en Buenos Aires) un proyecto que fusionara las distintas propiedades en un solo conjunto, con la exigencia de que las obras no interrumpieran la atención a los clientes.
El encargo, para destinarlo a edificio de renta, incluía la remodelación del situado en la Avenida Callao 32, adquirido en 1909, y que poseía planta baja y cinco pisos, y la construcción de otro sobre Rivadavia 1815 que Brenna había comprado en 1911. Con estas obras quería presentar una nueva imagen de la empresa pastelera y a la vez adecuarse a la estética de la zona.
Finalmente Cayetano Brenna la inauguró en 1917 (tal como puede verse hoy) en el mismo solar y con el nombre de Nueva Confitería del Molino, en la intersección de Rivadavia y Callao, frente al -en ese momento flamante- edificio del Congreso Nacional.
El edificio fue incendiado durante el golpe de estado de 1930 y luego reconstruido. En 1938 fallece Brenna, y el negocio pasa a ser de Renato Varesse hasta [1950] y luego de Antonio Armentano hasta 1978. Armentano es quien le vende el fondo de comercio y la marca a un grupo de personas que mas tarde presentaría la quiebra. Los nietos de Cayetano Brenna compran la confitería y, con algunas modificaciones (incluyen un salón bar y un mostrador para comidas rápidas, siempre respetando la arquitectura del edificio), logran mantenerlo.
En la década de 1990 comienza a decaer el negocio. En 1992 es declarado Área de Protección Histórica (APH) de la Ciudad de Buenos Aires, pero eso no pudo detener la debacle. La cantante pop estadounidense Madonna participó de la grabación del video correspondiente a su tema musical Love don´t live here anymore en la Confitería del Molino el 4 de marzo de 1996, durante su día de descanso de filmación de la película Evita.
El 24 de enero de 1997 cerró sus puertas. Desde ese momento se suceden varios proyectos para su reapertura, que hasta la fecha no ha podido llevarse a cabo. A octubre de 2010, avanzó en la comisión de cultura de la Cámara de Diputados un dictamen favorable para su expropiación.
Características arquitectónicas: Un detalle de la fachada, se ve el molino en la parte superior.Para construir este valioso exponente del Art Nouveau y vanguardia de la Belle Epoque Gianotti hizo traer todos los materiales de Italia: puertas, ventanas, mármoles, manijones de bronce, cerámicas, cristalería y más de 150 metros cuadrados de vitraux.
El inmueble, que tiene la forma básica del edificio académico típico de Buenos Aires, está constituido por tres subsuelos, una planta baja y cinco pisos. Los salones para fiestas estaban en la esquina, y los tres subsuelos alojaban una planta de elaboración integral, una fábrica de hielo, las bodegas, los depósitos y el taller mecánico. La envolvente superior servía para viviendas y oficinas. Para que no interfirieran con la actividad de la confitería las columnas de hierro fueron colocadas de manera que sostuviesen los subsuelos y la planta baja y sobre ellas se colocó la estructura de hormigón armado que sostiene el resto del edificio.
Su fachada, que abraza la esquina, tiene un desarrollo simétrico y está revestida por piedra París. Se destaca en ella su fantasiosa ornamentación.
El edificio posee mosaicos opalinos, capiteles de bronce y cerámicas de oro en la mansarda.
Existían, coronando el ático, unas esculturas alegóricas que homenajeaban a las provincias argentinas.
Aún pueden verse en el frente las aspas de un molino de fantasía y justo encima de él se alza la imponente cúpula en aguja, que fue cerrada con vitrales Art Noveau multicolores.
Inaugurada en 1917 y cerró sus puertas en 1997. Diversas iniciativas trabajan para lograr su reapertura, ya sea a través de la expropiación, la concesión o la explotación privada, ya que tanto el local donde funcionaba el negocio como el edificio de varios pisos que forma parte de la unidad están actualmente deshabitados y en constante proceso de deterioro, El conjunto arquitectónico fue declarado Monumento Histórico Nacional también en 1997 (Decreto 1110/97).
Hacia 1850, Constantino Rossi y Gaetano Brenna, (éste último un prestigioso pastelero italiano especializado en la fabricación de pan dulce) eran los propietarios de la denominada Confitería del Centro, ubicada en la intersección de la Avenida Rivadavia con la calle Rodríguez Peña (en ese momento las calles se llamaban "Federación" y "Garantías" respectivamente).
Tras la instalación en las cercanías del negocio del Molino Lorea, el primer molino harinero instalado en la ciudad, el establecimiento tomó la denominación de Antigua Confitería del Molino.
En febrero de 1905 la confitería comenzó a funcionar en un local frente al Congreso Nacional. En 1910 había finalizado la construcción de la Plaza del Congreso, y Brenna, ya en sociedad con los Rocatagliatta necesitaba un nuevo edificio para unificar sus locales por lo que solicitó al arquitecto Francisco Gianotti (constructor también del actual Banco Comafi y de la Galería Guemes, ambos en Buenos Aires) un proyecto que fusionara las distintas propiedades en un solo conjunto, con la exigencia de que las obras no interrumpieran la atención a los clientes.
El encargo, para destinarlo a edificio de renta, incluía la remodelación del situado en la Avenida Callao 32, adquirido en 1909, y que poseía planta baja y cinco pisos, y la construcción de otro sobre Rivadavia 1815 que Brenna había comprado en 1911. Con estas obras quería presentar una nueva imagen de la empresa pastelera y a la vez adecuarse a la estética de la zona.
Finalmente Cayetano Brenna la inauguró en 1917 (tal como puede verse hoy) en el mismo solar y con el nombre de Nueva Confitería del Molino, en la intersección de Rivadavia y Callao, frente al -en ese momento flamante- edificio del Congreso Nacional.
El edificio fue incendiado durante el golpe de estado de 1930 y luego reconstruido. En 1938 fallece Brenna, y el negocio pasa a ser de Renato Varesse hasta [1950] y luego de Antonio Armentano hasta 1978. Armentano es quien le vende el fondo de comercio y la marca a un grupo de personas que mas tarde presentaría la quiebra. Los nietos de Cayetano Brenna compran la confitería y, con algunas modificaciones (incluyen un salón bar y un mostrador para comidas rápidas, siempre respetando la arquitectura del edificio), logran mantenerlo.
En la década de 1990 comienza a decaer el negocio. En 1992 es declarado Área de Protección Histórica (APH) de la Ciudad de Buenos Aires, pero eso no pudo detener la debacle. La cantante pop estadounidense Madonna participó de la grabación del video correspondiente a su tema musical Love don´t live here anymore en la Confitería del Molino el 4 de marzo de 1996, durante su día de descanso de filmación de la película Evita.
El 24 de enero de 1997 cerró sus puertas. Desde ese momento se suceden varios proyectos para su reapertura, que hasta la fecha no ha podido llevarse a cabo. A octubre de 2010, avanzó en la comisión de cultura de la Cámara de Diputados un dictamen favorable para su expropiación.
Características arquitectónicas: Un detalle de la fachada, se ve el molino en la parte superior.Para construir este valioso exponente del Art Nouveau y vanguardia de la Belle Epoque Gianotti hizo traer todos los materiales de Italia: puertas, ventanas, mármoles, manijones de bronce, cerámicas, cristalería y más de 150 metros cuadrados de vitraux.
El inmueble, que tiene la forma básica del edificio académico típico de Buenos Aires, está constituido por tres subsuelos, una planta baja y cinco pisos. Los salones para fiestas estaban en la esquina, y los tres subsuelos alojaban una planta de elaboración integral, una fábrica de hielo, las bodegas, los depósitos y el taller mecánico. La envolvente superior servía para viviendas y oficinas. Para que no interfirieran con la actividad de la confitería las columnas de hierro fueron colocadas de manera que sostuviesen los subsuelos y la planta baja y sobre ellas se colocó la estructura de hormigón armado que sostiene el resto del edificio.
Su fachada, que abraza la esquina, tiene un desarrollo simétrico y está revestida por piedra París. Se destaca en ella su fantasiosa ornamentación.
El edificio posee mosaicos opalinos, capiteles de bronce y cerámicas de oro en la mansarda.
Existían, coronando el ático, unas esculturas alegóricas que homenajeaban a las provincias argentinas.
Aún pueden verse en el frente las aspas de un molino de fantasía y justo encima de él se alza la imponente cúpula en aguja, que fue cerrada con vitrales Art Noveau multicolores.
(FUENTE: WIKIPEDIA)
lunes, 7 de marzo de 2011
domingo, 6 de marzo de 2011
El Café Tortoni.
El mítico "Café Tortoni" de Bs. Aires, fundado en 1858, es el más antiguo de Buenos Aires, Argentina. Entre sus enmaderadas paredes, junto a sus mesas de roble y mármol verde, se sentaron poetas, pintores y actores .
Alfonsina Storni, Benito Quinquela Martín, Carlos Gardel, Baldomero Fernández Moreno, Luigi Pirandello, Federico García Lorca, Arturo Rubinstein entre otros, fueron algunos de los tantos amantes de la poesía y el arte, que traspasaron algo de su personalidad a este tradicional café, inseparable ya de la historia de Buenos Aires.
TANGO "VIEJO TORTONI"
Letra: Héctor Negro
Música: Eladia Blázquez Año: 1981
Se me hace que el palco llovizna recuerdos; que allá, en la Avenida, se asoma tal vez- bohemios de antaño y que están volviendo aquellos baluartes del viejo café... Tortoni de ahora, te habita aquel tiempo... Historia que vive en tu muda pared... y un eco cercano de voces que fueron se acodan en las mesas, cordial habitué... viejo Tortoni, refugio fiel de la amistad junto al pocillo de café. En este sótano de hoy la magia sigue igual y un duende nos recibe en el umbral... Viejo Tortoni, en tu color están Quinquela y el poema de Tuñón... Y el tango aquel de Filiberto, como vos, no ha muerto; vive sin decir adiós...
Se me hace que escucho la voz de Carlitos desde esta bodega que vuelve a vivir; que están Baldomero y aquel infinito fervor de la peña llegando hasta aquí... Tortoni de ahora, tan joven y antiguo, con algo de templo, de posta y de bar... Azul recalada, si el tiempo es el mismo, ¿Quién dijo acaso no sirve soñar?
EL BUEN VASCO
CASA FUNDADA EN 1919
La vidriera del local cuenta con una exposición permanente de cafeteras antiguas, molinillos y tostadores de café.
Cafe El Buen Vasco Dirección: Calle 8 777 Entre 47 y 48 Teléfono: (0221)-421-1781 Localidad: La Plata, Buenos Aires
Maquina para café Express eléctrica.
Maquina para café Express eléctrica. Marca "la Positiva"Patente 484554 - Ind. Argentina.
sábado, 5 de marzo de 2011
B. BAVIO. (GENERAL MANSILLA)
"...UN PUEBLO CON DOS NOMBRES..."
Fundación
Detalle cronológico de los acontecimientos:
* 4 de Mayo de 1901: Juan Marcos Bavio (hermano de Bartolomé Bavio) vende al señor Adrián Hernando una fracción del campo de su propiedad.
* 12 de Junio de 1901: el señor Adrián Hernando vendió a Julián Estanislao Pallejá la mitad indivisa del campo.
* Julio de 1901: Hernando y Pallejá se dirigen al Ministerio de Obras Públicas de Buenos Aires solicitando la autorización para formar un centro de población frente a la Estación “Bartolomé Bavio”.
* 24 de Julio de 1901: el departamento de ingenieros, informa que puede aceptarse el proyecto del nuevo pueblo “General Mansilla”, sobre la Estación Bartolomé Bavio.
* 14 de Agosto de 1901: el Poder Ejecutivo resuelve autorizar la fundación del pueblo “General Mansilla”. A partir de este momento los señores Hernando y Pallejá comienzan a vender los lotes de las manzanas A y B.
El nombre de “General Mansilla”.
En aquel entonces (1901) los fundadores y pobladores Adrián Hernando y Julián Pallejá, resolvieron que el pueblo lleve el nombre de Mansilla, por ser éste un pueblo español, donde nació uno de ellos y luego le antepusieron “General” en atención a la Argentina, por existir entonces un General de ese apellido: “General Lucio Mansilla”.
Un pueblo con dos nombres.
Aunque exista un nombre real para el pueblo, como se explicó anteriormente, los habitantes no llegan a identificarse con el mismo, ya que“General Mansilla” es el nombre oficial pero,“Bartolomé Bavio” es el que da sentido de pertenencia lo que se comprueba cuando la mayoría de los habitantes se refieren a su lugar de residencia manifestando que son de Bartolomé Bavio.
En general la localidad es reconocida como Bartolomé Bavio, esto se evidencia en los carteles viales que así lo aclaran.
Este tema no tiene una resolución definitiva, ya que en un momento se realizó un pedido de resolución (aprobado) para que se denomine tanto a la Estación como al pueblo “Bartolomé Bavio” (Expediente 4070-201/74 del Ministerio de Obras Públicas de la Prov. De Bs. As.), pero dicha resolución fue vetada. Lo que lleva a que todavía no tengamos una clara identificación.
Detalle cronológico de los acontecimientos:
* 4 de Mayo de 1901: Juan Marcos Bavio (hermano de Bartolomé Bavio) vende al señor Adrián Hernando una fracción del campo de su propiedad.
* 12 de Junio de 1901: el señor Adrián Hernando vendió a Julián Estanislao Pallejá la mitad indivisa del campo.
* Julio de 1901: Hernando y Pallejá se dirigen al Ministerio de Obras Públicas de Buenos Aires solicitando la autorización para formar un centro de población frente a la Estación “Bartolomé Bavio”.
* 24 de Julio de 1901: el departamento de ingenieros, informa que puede aceptarse el proyecto del nuevo pueblo “General Mansilla”, sobre la Estación Bartolomé Bavio.
* 14 de Agosto de 1901: el Poder Ejecutivo resuelve autorizar la fundación del pueblo “General Mansilla”. A partir de este momento los señores Hernando y Pallejá comienzan a vender los lotes de las manzanas A y B.
El nombre de “General Mansilla”.
En aquel entonces (1901) los fundadores y pobladores Adrián Hernando y Julián Pallejá, resolvieron que el pueblo lleve el nombre de Mansilla, por ser éste un pueblo español, donde nació uno de ellos y luego le antepusieron “General” en atención a la Argentina, por existir entonces un General de ese apellido: “General Lucio Mansilla”.
Un pueblo con dos nombres.
Aunque exista un nombre real para el pueblo, como se explicó anteriormente, los habitantes no llegan a identificarse con el mismo, ya que“General Mansilla” es el nombre oficial pero,“Bartolomé Bavio” es el que da sentido de pertenencia lo que se comprueba cuando la mayoría de los habitantes se refieren a su lugar de residencia manifestando que son de Bartolomé Bavio.
En general la localidad es reconocida como Bartolomé Bavio, esto se evidencia en los carteles viales que así lo aclaran.
Este tema no tiene una resolución definitiva, ya que en un momento se realizó un pedido de resolución (aprobado) para que se denomine tanto a la Estación como al pueblo “Bartolomé Bavio” (Expediente 4070-201/74 del Ministerio de Obras Públicas de la Prov. De Bs. As.), pero dicha resolución fue vetada. Lo que lleva a que todavía no tengamos una clara identificación.
Cuando se suspende el servicio.
En el año 1978 se suspende el servicio de trenes. Esto ocurre en la época de Martinez de Hoz en el Gobierno de la dictadura. Ellos tomaron la decisión de cerrar los ramales ferroviarios para achicar gastos del Estado. Por lo tanto dejaron de prestar el servicio ferroviario en varios ramales, como es el caso de: La Plata – Pipinas, La Plata – Brandsen, La Plata -Lezama, etc. Únicamente dejaron los ramales ferroviarios que convocaban gran cantidad de pasajeros como: Rosario – Buenos aires, Mar del Plata – Buenos Aires, etc.
Cuando se levanta un servicio de trenes en general llega a ser mortal para los poblados. Con el se van los habitantes y las actividades productivas sufren otro golpe a su rentabilidad por el costo del transporte para sus productos.
En el caso de Bmé. Bavio los habitantes cuentan:
“Un día triste de 1978 un jefe de estación con lágrimas de fuego en los ojos, movió el badajo arrancando tañidos de hielo a la campana que despedía al tren a sabiendas que se perdía la integración.”
Varios habitantes debieron abandonar al pueblo porque ya no podían llegar a su fuente de trabajo en la ciudad o sus hijos no podían continuar una carrera debido a que el traslado se les hacía muy caro. Por otro lado muchos jóvenes debieron abandonar sus estudios por el mismo motivo.
(FUENTE: http://www.uniendopueblo.com.ar/pueblos/detallepueblo.aspx?pue_id=224 )
viernes, 4 de marzo de 2011
ATALAYA
A mediados del siglo XVII las visitas frecuentes a las costas del Río de La Plata de piratas, bucaneros y filibusteros ingleses, holandeses y franceses, impulsaron al Gobernador José Martínez de Salazar para que por Cédula del 16 de Marzo de 1663, diera la orden de “…… erigir un fuerte en el puerto de Buenos Ayres y levantarse torres en la costa que sirviesen de atalaya para descubrir los bajeles enemigos…”En 1735 el Gobernador Miguel de Salcedo, por temor a una invasión externa luego del ataque portugués a la Colonia del Sacramento, dio a la guarnición de Atalaya carácter definitivo de “Guardia Fluvial y Terrestre”. En un momento incierto entre estas dos fechas (1663 y 1735) se estableció la Guardia de Atalaya. Conformada por gauchos y Blandengues tuvo, desde sus orígenes, carácter exclusivamente militar y su principal misión consistía en la vigilancia del contrabando con la Banda Oriental y, en menor medida, en el aviso y la protección frente a los malones.
Las características hidrográficas de la costa y del arroyo hicieron de Atalaya un puerto natural, figurando en diversas cartas náuticas españolas, francesas, inglesas y portuguesas desde principios de 1700 y para 1807 la guardia atalayense figuraba como un punto estratégico en las cartas hidrográficas de Félix de Azara.
En 1825 el Imperio del Brasil declara la guerra a la Provincias Unidas del Río de la Plata y el 24 de agosto de 1826 se produce, en la costa Magdalenense, el desembarco de 65 brasileños armados con sables y fusiles. La antigua Guardia de Atalaya, conformada por sólo 25 gauchos de a caballo armados con lanzas, boleadoras y algunos sables, libró combate contra las fuerzas imperiales logrando su retirada.
Finalizada la guerra con el Brasil, el 9 de mayo de 1832 buques de guerra franceses y una fuerza de desembarco de 600 hombres atacaron, con fuego de artillería e infantería, el puerto de Atalaya. El enfrentamiento con la guardia local de gauchos y Blandengues, denominado posteriormente “Combate del Sauce”, culminó con la retirada de los franceses.Luego de este período de esplendor e importancia militar el puerto de Atalaya se sumergió en el olvido hasta que en 1871 el asentamiento de los saladeros lo rescató del ostracismo.
(FUENTE: http://www.elsaladero.com.ar/ )
martes, 22 de febrero de 2011
INTERIOR DE LA IGLESIA DE
MARIA MAGDALENA
La Iglesia de María Magdalena es un templo de culto católico, dedicado a Santa María Magdalena, que está localizado en la ciudad de Magdalena (Buenos Aires) y pertenece a la jurisdicción eclesiástica de la Diócesis de La Plata.En ese sitio se levantó la primitiva Capilla de 1776 y a su lado el primitivo cementerio (camposanto). Una leyenda popular indica que John White, un marino inglés, se encontraba navegando por el Río de La Plata cuando su barco naufragó. Aferrado a un madero junto a un marinero se encomendó a Santa María Magdalena y prometió levantarle una iglesia en su honor si se salvaba. White llegó a las costas de Magdalena, y desde ese momento se propuso cumplir con su promesa, mandando a vender sus propiedades en Inglaterra y trayendo materiales desde allí para levantar una capilla. Una vez afincado en el Pago, John White paso a ser conocido como el acriollado Juan Blanco, que junto a Juan Noario Fernández, Clemente López Osornio y Toribio Lozano solicitaron autorización para levantar el viejo templo parroquial.
(Fuente: Wikipedia)
Por Ley 11.512 de 1994, sancionada por el Honorable Senado y Cámara de Diputados de la Provincia. de Buenos Aires, se declara Monumento Histórico Provincial al Templo Parroquial de Magdalena, testimonio arquitectónico del curato de la Magdalena.
lunes, 7 de febrero de 2011
PENAL DE MAGDALENA.
Se encuentra en los alrededores del Gran Buenos Aires, ya en la provincia y fuera de la Capital Federal, se erige, en una linde de la carretera que conduce a la Bahía de San Borombón y a los balnearios de la Costa Atlántica, hasta 1997 fue un penal militar, una extensión de instalaciones castrenses que recluia a colimbas indisciplinados (colimba es el soldado en instrucción, y se debe su apodo a que corre, limpia y barre bajo la mayor máxima intelectual militar de que todo lo que se mueve se saluda y todo lo que permanece quieto se limpia o se pinta), presos políticos durante las dictaduras o jefes y oficiales condenados por sus crímenes ya en tiempos de democracia.Hoy ampliado convertido en una cárcel para presos comunes está formado por las unidades 28, 35, 36 y 51.
Unidad36Ruta 11 Km. 111 (1913) – Magdalena. Se inauguró el 29 de agosto de 2003. Tiene como características de detención el Régimen Semiabierto
CEMENTERIO DE MAGDALENA.
Habilitado en 1875, reemplazó al que se situaba al lado de la Iglesia Parroquial, aquí se encuentran destacadas personalidades magdalenenses como el Dr. Patricio Brenan, médico y político e Intendente, nacido en 1868 y conocido como el médico gaucho, fallecido en 1924.Se destacan mausoleos de las principales familias tradicionales de Magdalena, así también como pequeñas tumbas de familias de menores recursos, con diseños originales.
domingo, 6 de febrero de 2011
Una esquina del pueblo de noche.
Estanciera. sábado, 5 de febrero de 2011
Magdalena,
un pueblo donde esta prohibido no sacar fotos...
El pueblo de Magdalena fue fundado en 1776, está localizado en el partido del mismo nombre, en la provincia de Buenos Aires, en el extremo sur de la costa occidental del Río de la Plata. La ciudad, tiene un encanto de viejo asentamiento pampeano y antiguas casonas centenarias de ladrillo y conchilla, que se vuelven monumentos arquitectónicos a la vista de quienes visitan el lugar.
Se recomienda conocer el Palacio Municipal, la Iglesia y el Teatro Español, y EL Centro Cultural Municipal, muestra permanente de la historia y el arte del lugar.
En sus inmediaciones se puede contemplar la flora y fauna autóctona, y también la costa del Rio de la Plata
Vista del frente del Palacio Municipal desde La Plaza Mitre.
Contra frente del Palacio Municipal
Teatro Español,
La construcción se realiza en un predio ubicado a dos cuadras de la Iglesia Santa María Magdalena y a la misma distancia de la Plaza principal. Estuvo a cargo de la empresa de Enrique Meraglia y Cía., sobre plano elaborado por un tal Sr. Mori; la carpintería fue de Ramón Lanzos y la albañilería de Enrique Paroli. Los señores Espíndola y Noceti realizaron el plano del techo donde se destaca una cabreada de hierro de 15 mts de ancho y el imponente cielorraso (realizado en pino Oregón) que dibuja en su centro una artesanal estrella de madera entelada.
La obra finalizó nueve años después, siendo inaugurada en los festejos patronales de Santa Maria Magdalena (22 de julio de 1899) Por entonces, fue considerada por muchos, como la segunda sala del país, detrás del Teatro Colon de Buenos Aires.
"...En Magdalena, a las bicicletas no las atan con cadenas..."
miércoles, 26 de enero de 2011
domingo, 26 de diciembre de 2010
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